[NAME]pp[/NAME]Смотрите также
Некоторые заметки по стиховедению.
Примечания
Эта работа Д. Андреева. не датирована и, видимо, не вполне завершена, но судя по присутствию в заголовке цикла «Бродяга» (о нем см. п. 53-пр.*) и обилию строф, представляющих варианты, не вошедшие в окончательные тексты, она написана не позднее 1955 г.
________________
* В письме А.А.Андреевой от 2 марта 1956 года (т.3-2, п.53) Д.Андреев писал следующее:
«Бродяга» же был дополнен несколькими десятками стихотворений и распался на 3 цикла, из которых – «Сквозь природу» и «Босиком» – вошли в состав «Русских богов» в качестве глав XIV и XV** (всего – 18), «Миры просветления» – XVI, «Навна» – IX, «Грозный» – X, а третий – просто сборище стихов о природе, никуда не попавших. Он даже не собран как следует.
** Порядок глав в окончательном варианте иной. См. РБ.
________________
Включая в себя большое количество ранних вариантов стихотворений, «Новые метро-строфы» дают представление и об особенностях поэтического творчества Д.Андреева, и его условиях, когда поэт после изъятия и уничтожения своих рукописей уже во время тюремных «шмонов», был вынужден их вновь и вновь восстанавливать. Есть основания считать, что не все цитируемое в этой работе восстановлено.
В примечаниях общепринятые стиховедческие термины, как правило, не объясняются, кроме тех случаев, когда это необходимо для характеристики особенностей стиха Д.Андреева.
Метро-строфы. Примечание Д.Андреева из
«Некоторых заметок по стиховедению»:
Под метрострофой я разумею любую, непрерывно и единообразно в данном стихотворении повторяемую группу строк, в которой сочетается твердое следование одному заданному метру со столь же единообразно проводимой рифмовкой. Например, в русской поэзии XIX века самой распространенной метрострофой было четырехстопное ямбической четверостишие с рифмовкой АВАВ, где А – рифма женская, В – мужская. Силлаботоническая поэтика знает несколько десятков метростроф, чистые же дольники и интонационный стих Маяковского не знает метростроф вовсе. Тем не менее, после кратковременного восстания футуристов, метрострофа утвердилась в русской поэзии как основная структурная единица. По-видимому, потребность в ней вытекает не столько из свойств русского языка, сколько из некоторых психологических особенностей тех эпох, которые стремятся к созданию твердых и долговечных эстетических форм больше, чем к разрушению старых канонов.
1. Группы спондеических восходящих
Спондей в русском стихе представляет ритмический ход, обычно в ямбе, когда рядом ставятся два и более ударных слогов. В нашей поэзии применение спондеев – сверхсъемных ударений – встречается уже в XVIII в., но такого обилия сознательного и систематизированного употребления спондеев, как у Д.А. в ней никогда не было. Кроме того, у Д.Андреева. применение спондеев связано и с определенной системой строфических построений. Поэтому, несмотря на то, что некоторым метрическим особенностям и «ходам» Д.Андреева. можно отыскать соответствия в богатейшей истории русского стиха, его спондеические «метро-строфы» действительно являются оригинальным вкладом в отечественную поэзию. (прим. Б.Романова).
Класс спондеических восходящих – класс метрических систем, в которых спондеический элемент сконцентрирован в начале строфы или в начале каждой из составляющих ее и единообразно повторяющихся групп стоп. (Д.А. «Некоторые заметки по стиховедению»)
1. Спондей
В рукописи первоначально было:
Чистый спондей.
«Уж//в темь...» – Вариант строфы из «Симфонии городского дня» (Ср.: 1,64)
«Вон –//в славе...» – Там же (1,68).
2. Спондео-ямб
«– Свет!//Светлый свет!..» – «Утренняя оратория» (3,1,563). Присутствие здесь строф из «Утренней оратории» говорит о том, что она входила в первый вариант РБ.
3. Спондей удвоенный дактилический
«Страж!/Взять...» – Строфа из ЖМ (3,1,96), которая предполагалась в составе РБ.
4. Спондей удвоенный гипердактилический
«Груз//Дум...» – ЖМ (3,1,87). В рукописи вместо
Скидывается первоначально было –
Свертывается.
«Вой,//вой...» – ЖМ, с разночтением (ср.: 3,1,115-116).
5. Восходяще-нисходящая кваттурдэцима
Кваттурдэцима – (от лат. quartus-decimus и аналогичного фр.) – четырнадцатистрочная строфа; правда, как мы видим на схеме, кваттурдецима сводится метрически к четверостишию (что, впрочем, Д. Андреев делает и в метрических схемах других строф), но характерное для Д. Андреева использование спондеев делает графическую организацию строфы вполне обоснованной.
«Вот,//Сплошь...» – «Шабаш» («Афродита всенародная»; 3,1,581).
6. Спондей облегченный акомпанементарный
В тексте аккомпанементный, в примечании аккомпанементарный — так в бумажном издании
«Нам//Сам...» – Источник цитаты установить не удалось; возможно строфа восходит к ранней редакции ЖМ.
7.
Название строфы в рукописи отсутствует.
«Уж ночь. Выйду из хаты...» – Строфа, видимо, из одной из редакций цикла «Лесная кровь» (ср.: 3,1,402-403).
8. Восходящая дактилическая дэцима.
Неясно, почему нижеследующие двенадцать строк названы дэцимой.
«Тих//Волн...» – Источник цитаты установить не удалось.
2. Группа спондеических срединных
Класс спондеических срединных – класс метрических систем, в которых спондеический элемент сконцентрирован в середине строфы или составляющих ее групп стоп. (Д.А. «Некоторые заметки по стиховедению»)
1. Ямбо-хорей
«Смешав правду с нагой ложью...» – «Симфония городского дня», вариант (Ср.: 1,57). Здесь и далее в рукописи две дефектных страницы; восстановленный текст заключен в квадратные скобки.
2. Вальс
«Жаркий пульс танца...» – Там же, вариант (Ср.: 1,67).
3. Дохмий
«Гудит// Шаг гагантя...» – «Столица ликует» (1,76).
4. Хвалебная
«[...] юного мощь...» – В рукописи начала строк отсутствуют. «Ирудрана»; вариант (ср.: !,396 /так в бумажном варианте/).
5. Анапесто-хорей
В связи с дефектом рукописи начало схемы отсутствует.
«[...] ама – точно луч солнца...» – Источник цитаты установить не удалось, возможно строфа восходит к неизвестному нам стих. цикла «Древняя память» (см.: 3,1,320-335).
6. Средний удвоенный гипердактилический спондей
«Поспетай//Встать...» – ЖМ, вариант (Ср.: 3,1,42).
7. Срединная восклицательная
«– Хоть дожевать вафельку!...» – ЖМ, вариант (ср.: 3,1,114–115).
8. Срединно-спондеическая секстана
«– В шкуры! – в шубы! – в шелк!...» – ЖМ (3,1,41).
3. Группа спондеических нисходящих
Класс спондеических нисходящих – класс метрических систем, где спондеический элемент сконцентрирован в конце строфы или составляющих ее групп стоп. (Д.А. «Некоторые заметки по стиховедению»)
1. Хореямбо-спондей
«Я//за стеной...» – Строфа предположительно из ранней редакции ЖМ.
2. Хорео-анапестная усеченная
«Рати! Цитадель...» – ЖМ, вариант (ср.: 3,1,33).
3. Четырехстопно-ямбнческая спондейная дэцима
«— На плаху, дыбу, на костер...» – Строфа предположительно из ранней редакции ЖМ.
4. Ямбо-пиррихическая спондейная декада
Декада – здесь: десятистишие (от лат. decada – десяток).
«Железо стягивая, плотним...» – Строфа предположительно из ранней редакции ЖМ.
5. Дактиле-ямбо-спондеическая секстина
«— Труженик! Усвой...» – ЖМ, вариант (ср.: 3,1,85-86).
6. Дактиле-спондевчески дэцнма первая
«А фейерверк — то! до туч...» – ЖМ, вариант (ср.: 3,1,86).
7. Пятистопно-ямбическнй спондей
«Как горестно взмывает на простор...» – «Измена» /«Материалы к поэме «Дуггур» (З,1,470).
8. Спондеизированный анапест первый
«Мчатся гимны, звенят...» – «Мчатся гимны, звенят...» (Там же; 3,1,472).
9. Пэоно-спондеическая плясовая
«Слышатся набеги, ранул...» – По предположению А.А., строфа входила в несохранившуюся поэму «Солнцеворот».
10. Спондеизированный анапест второй
«На траву я упал...» – «На траву я упал...» («Лесная кровь»; 3,1,414).
11. Спондензировнный четырехстопные ямб
«Тишь//Хвои» – Строфа, предположительно, из ранней редакции цикла «Лесная кровь».
12. Спондеизированный дактиле-ямб
«Запахи с лугов...» – «Сумрак засинел...» («Лесная кровь», с разночтением, 3,1,397).
13. Дактиле-спондеическая дэцима вторая
«Ночь, нисходя, у окраин...» – По предположению АА. строфа входила в несохранившуюся поэму «Солнцеворот».
14. Амфибрахио-спондеическая дэцима вторая
«И в самодержавных сердцах...» – «Дом Пресвятой Богородицы» («Голубая свеча»; 1,241-242).
15. Амфибрахио-спондеическая октава
«Когда не разделишь в клокочущи шторме...» – Там же, с разночтениями ср.: 1,244).
16. Пэоно-спондеическая октава первая
«Броситься колдобинами гор американских...» – «Симфония городского дня , вариант (ср.: 1,61).
17. Пэоно-спондеическая октава вторая
«Вспыхнут ожерелья фонарей...» – Там же (1,64).
18. Пэоно-спондеическая секстина
«Встанет попурри, как балерина, на носок...» – Там же (1,65).
19. Ямбо-спондеическая кваттурдэцима первая
«Звенит хрусталь...» – Там же, вариант (ср.: 1,65).
20. Дактиле-спондеическая секстина
«Но, как и прежде, венцом Мономаха...» – По предположению АА., эта строфа, возможно, из стих. неосуществленного цикла о Москве.
21. Пэоно-спондеичсская декада
«Ветром овеваемы, теплом...» – «На балконе», с разночтением («Материалы к поэме «Дуггур»; 3,457).
22. Спондеизированный анапест третий
«Оттого, что Господь...» – «Сквозь перезвон рифм...» («Материалы к поэме «Дзтгур»; 3,1,462).
23. Анапесто-спондеическая дэцима («карнавальная»)
«А снаружи — в огни...» – «Столица ликует», вариант (ср.:1,80).
24. Ямбо-спондеическое четырнадцатистишие второе
«Я в тростниках...» – «Птички» («Босиком»; 1,410).
25. Ямбо-спондеическая секстина
«Тебя невестим, одеваем...» – По предположению АА, эта строфа из «Утренней оратории», рукопись которой сохранилась не полностью (см.: 3,1,555-572).
26. Анапесто-спондеическая октава
«Не умолкнут кругом...» – «Гении» («Старорусские боги»; 1,253).
27. Хореямбо-спондеическая октава
«И не вместят...» – По предположению АА., строфа входила в «Утреннюю ораторию»; но в переработанном виде она вошла в ЖМ (ср.: 3,1,81).
4. Группа спондеических обнимающих
Класс спондеических обнимающих – класс метрических систем, где спондеические стопы расположены и в начале, и в конце. (Д.А. «Некоторые заметки по стиховедению»)
1. Хореямб простой
«— Враг у ворот...» – По предположению АА., строфа входила в несохранившуюся поэму «Солнцеворот».
2. Обоюдо-споидеическая октава первая
«Срок//Бьет...» – «Красный реквием» (1,89).
3. Обоюдо-спондеическая октава вторая
«В свод...» – Там же, с разночтениями (ср.: 1,90).
4. Обоюдо-спондеическая октава третья
«-Нас, узников, жрет...» – Предположительно, строфа входила в раннюю редакцию ЖМ.
5. Спондеическая многоярусная первая
«... Оттуда — на мгновение, внизу...» – «Симфония городского дня» (1,63).
6. Спондеический дактиле-ямб
«В узел сатаны нити годов свиты...» – «Яросвету – демиургу России» («Темное видение»; 1,99).
7. Ямбо-спондеическая секстина
«Здесь...» – «О тех, кто обманывал доверие народа» (Там же; 1,85).
5. Группа новых силлабо-тонических октав
1. Русская октава ямбическая
«Я слышал, как цветут поверия...» – «У стен Кремля», с разночтением («Святые камни»; 1,34).
2. Русская октава хореическая
«И как отсвет вечно-юного...» – «Василий Блаженный», с разночтением (Там же; 1,37).
3. Русская октава амфибрахическая первая
«И, мерно сходясь над народом...» – «Большой театр. Сказание о невидимом граде Китеже», вариант (Там же, ср.: 1,48-49).
4. Русская амфибрахическая октава вторая
«... Ты с башни лиловой сходила...» – «Темные грезы оковывать метром» («Материалы к поэме «Дуггур»; 3,1,475).
5. Русская анапестическая октава первая
«... И в сиреневых далях...» – «Госпоже города. (Второе)», с разночтением («Материалы к поэме «Дуггур»; ср.: 3,1,464).
б. Хореическая октава 4-х стопная усеченная
«Над столицей мировою...» – («Aphrodite pandemonium») «Афродита всенародная»; 3,1,587).
7. Анапестическая октава усеченная
«Отпускаю тебя, мой сын...» – «Утренняя оратория», с разночтением (3,1,578).
8. Русская анапестическая октава вторая
«С непроглядных окраин...» – Строфа, видимо, относится к «Материалам к поэме «Дуггур»; сравни последние две строки с окончанием стих. «Дух мой выкорчеван. Все мало...» (3,1,476).
9. Русская хореическая пятистопная октава
«Не хоронят. Некогда. И некому...» – «Беженцы» («Из маленькой комнаты»; 1,134).
10. Усеченная дольниковая октава
«Народная память хранит едва...» – «О полузабытых», с разночтением («Святорусские духи»; 1,249).
6. Пэоны и гипер-пэоны
1. Пэон первый
«Там уже проносятся скользящие байдарки...» – «Симфония городского дня», с разночтениями (1,60).
2. Пэон второй
«Невидимо прикованы бесплотными магнитами...» – Там же, с разночтениями (Ср.: 1,52).
3. Пэон третий
«Над рекою, в нелюдимом предвечерии...» – «Древнее», с разночтениями («Сквозь природу»; ср.: 1,383).
4. Гипер-гипер-пэон первый
«Они встречаются и состязаются, они проносятся и разлучаются...» – «Симфония городского дня», с разночтениями (Ср.: 1, 56-57).
5. Гипер-пэон
«А прожекторы — тускло-розовый и багровый...» – «Танцы вверху» («Афродита всенародная», 3,1,578-579).
б. Гипер-пэон второй
«Стеной чудовищною наступающая предо мной...» – Источник цитаты неизвестен; возможно, это строки одной из редакций поэмы «У демонов возмездия».
7. Группа новых силлабо-тонических секстин, декад, дэцим и др.
1. Амфибрахическая секстина
«Он блещет светло и сурово...» – «Концертный зал» («Святые камни»; 1,43).
2. Усеченная секстина-дольник
«В эту столикую, тысячетропную...» – Источник цитаты неизвестен; тематически строфа связана с «Материалами к поэме «Дуггур».
3. Хореическая повторно-усеченная секстина
«Тучи! Трубные сувои...» – «Утренняя оратория» (3,1,565).
4. Дактиле-ямбическая секстина
«Прочь, кто боится!..» – По свидетельству АА., строфа из утраченной поэмы «Солнцеворот».
5. Пэонический усеченный одиннадцатистрочник
«Мамонтов огромней...» – «Симфония городского дня», с разночтениями (ср.: 1,78-79).
6. Плясовая хореическая терцина
«Булки в восемь тонн...» – Там же (1,78).
7. Октава со слитною рифмой
«Только бы отделаться от дум бы!...» – «Танцы внизу», с разночтениями («Афродита всенародная»; 3,1,580).
8. Анапестическая квинта
«Только стонут во сне...» – Источник цитаты неизвестен, но тематически строфа может восходить к «Материалам к поэме «Дуггур» или к «Афродите всенародной».
8. Группа метро-строф с гипер-дактилическимн рифмами и консонансами
Консонансы; более употребителен в современном стиховедении термин диссонансы.
1. Гипер-дактилические стансы
«Но горизонт манил засасывающий…» – «Другу юности, которого нет в живых. (Второе)» («Материалы к поэме «Дуггур»; 3,1,453).
«И каждый раз, маршруты скашивая…» – Там же, с разночтениями.
«Возов, медлительно поскрипывающих…» – «Исчезли стены разбегающиеся…», с разночтениями («Зеленою поймой»; 3,1,465). Далее, судя по рукописи, предполагался «Вариант третий».
2. Спондейно-усеченная гипер-дактилическая октава
«Их стаей аукаемая…» – «Утренняя оратория» (3,1,567).
3. Амфибрахическая строфа с гипер-дактилем
«Неясно доносится дрожь…» – Источник цитаты неизвестен, но тематически строфа может восходить к «Материалам к поэме «Дуггур» или к «Афродите
4. Двухстопно-ямбическое четверостишие с гипер-дактилями
«А копны сложенные…» – Источник цитаты неизвестен.
5. Гипер-дактилическая квинта
«Цугом бряцающим…» – Цитата, возможно, восходит к ранней редакции ЖМ.
6. Гипер-дактилическое консонансное четверостишие
«– Спешим – поторапливаемся…» – ЖМ, вариант (ср.:3,1,40)
7. Удлиненная ямбо-гипердактилическая октава
«Листвы мерцающей…» – «Утренняя оратория», с разночтением (ср.:3,1,562).
наверх